昨晚在澳門文化中心看了鄭京和2011年復出後首次中國巡迴演出的澳門場，今晚在香港文化中心看了布達佩斯吉卜賽交響樂團（BGSO）成軍以來首次中國巡迴演出的香港場。無獨有偶，兩晚都在全場觀眾起立致敬之中完結。

有趣的是，儘管兩個演出都令觀眾心花怒放，可是兩個演出距離「完美」二字相去甚遠。

鄭京和自千禧年代初因手指傷患而退出舞台，2007年更加盟母校茱利亞音樂學院，大有在餘下時光以作育英才為己任。但幾經努力，還是重踏台板。從澳門演出，鄭京和的技巧已退化不少，猶以運弓技術為嚴重，音準也無復當年（葛利格第三的慢板一開始令我不禁搖頭），但她在音樂中的剛強個性卻是有增無減！演繹比她的黃金年代更深刻，也多了一份蒼桑，法朗克的終樂章令我感動得幾乎落淚……幾乎，因為那些沙石一直令我心緒不寧（更大程度是對她無復當年勇而感到可惜）但一曲既畢也有觀眾大喊bravo。encore的三首小品，也許心情輕鬆而樂曲本身也稍易，「完成度」比三首奏鳴都要高，讓台上台下也樂不可支，全場觀眾聽罷第三首加奏也歡呼起立。我不禁想，以她現時的狀態，有否想過只拉小品？為甚麼明知不可能做到「完滿」而仍要演奏大曲？她如何面對？（她去年完成了巴赫六首無伴奏組曲的錄音）這位著名的完美主義者如何自處？

BGSO以吉卜賽風格掛帥，有著超過一半是小提琴的巨型弦樂組加單簧管與揚琴，嚴格來說不算交響樂團，而是超級加大碼的街頭賣藝合奏（把每個聲部的樂器變成一人吧）。低音音準模糊混濁，六十把小提琴並不是齊整如一人（想起當年鐵幕國家流行真的齊整如一人的violin ensemble），大家都奮力地演奏，也就談不上平衡不平衡：根本不可能平衡！但是，那音樂卻是激動人心！才第一首歌完結就有觀眾歡呼，加奏La vie en Rose更來個全場大合唱。他們ensembleship的不完美（他們每個人的個人技巧絕對不差），就像一堆醉酒樂師放肆地豪邁地為觀眾演奏……觀眾喜愛，理所當然。而這的確是他們的本性啊！他們可是忠實地以小品與觀眾交流甚至交心，一如鄭京和，他們都在忠誠地在舞台上表達自己……

也許，我找到了對鄭京和疑問的答案，儘管這幻想的答案（終究不是鄭京和的答案），頂多令我釋疑而沒能釋懷。